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红烧烛台:171.12.21.160九十年代的北京可真时髦徐帆的穿搭和家里的软转都很可出国潮导致夫妻分离留守的一方在无尽的等待……“等你发达了别忘了给我寄些钱回来”葛大爷可真逗P.S.在乡下和家人一起看的 -
可爱操:171.12.103.191记忆中呼啸而过的风熊熊燃烧的烈火倾盆大雨淋湿了衣服和地板消失的杯子印记飞上天空的小鸟我从未来回到童年留不住风和水留不住母亲的微笑与眼泪留不住光明的憧憬与理想只抓住了将要飞走的小鸟红发的女人还时常出现在我梦中娶了和母亲相像的妻子也无法修复我与母亲之间的关系我不懂母亲缘何哭泣我不懂哈尔滨禁狗令里的自己在想什么对童年的追忆是一种留不住、回不去乡愁每个人都孤独的承受着离别与伤痛多希望母亲可以牵起幼时的我的手让我见见我的母亲、妻子和孩子 -
马蜂窝:171.13.3.33最可怕的不是虚构的妖魔而是我们熟悉的东西突然成了陌生的怪物都那样了女主还要去打开那个阁楼瞅瞅可见秘密的吸引力有多大看到阁楼屋顶破了满屋子鸟还算好的了万一看到人家家里更可怕的秘密呢 -
思齐:139.213.163.211#第二部约翰福特#巧用公共马车和沿途驿站作为冲突发生的主要场景广阔的西部荒漠与逼仄的马车内部空间形成对比众人集中在逼仄空间内互动哈尔滨禁狗令在被原住民袭击的高潮戏中在室内对抗室外的人强化了内部和外部矛盾西部类型电影中的类型化社群在本片中能一一找到对应：有人情味的警官、高傲的军嫂、亦正亦邪的贵族、和善酒商、嗜酒医生、底层妓女、“中间人”牛仔（Ringo坐在两排座位的中间）还有印第安原住民他们既代表个人也代表所属社群的价值观整个旅途是各个社群的价值观从冲突走向和解的过程但种族矛盾作为短暂的外部危机存在原住民被看做秩序的破坏者这是当时好莱坞电影的普遍局限本片也可以看作是西部电影下细分出来的公路电影福特在随后一部作品《宁静乐嘉吵架》中也化用了公路片的模式 -
悠醉倒哉:61.236.31.108九个小时记录那些消失且不会再出现的并不长"我祝你啊 咱说这个 发点儿财 搞个小姘" ps.东北话似乎自带着一股子生动劲讲换妻的那段画面感非常强…